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les cités latino-américaines, les murs enregistrent
aussi bien les petits changements de la vie quotidienne que
les grands traumatismes de la société. Dans le
quartier de la Boca, lieu d’accueil des immigrés
italiens, célèbre pour son équipe de football
et pour son esprit contestataire, une grande fresque rappelle
le souvenir des habitants disparus au cours de la dictature
militaire, simples silhouettes blanches qui se mêlent
aux vivants sans pouvoir leur parler.
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Sur le Paseo Colón, près de la Casa Rosada
et du quartier neuf de Puerto Madero, le Centro Cultural Recoleta
a financé la composition d’un vaste ensemble
de peintures destinées à brosser le portrait
d’une ville où il fait bon vivre, et où
l’esprit communautaire l’emporte sur tout le reste.
Dans une rue typique de la ville, où officie un marchand
de journaux, une jeune femme et un vieil homme téléphonent.
Alors que, dans le Mural de los desaparecidos, la communication
est impossible avec les morts, ici, elle est au centre de
la scène. Dans les deux œuvres, les éléments
du décor urbain (les fenêtres de l’immeuble)
sont utilisés et intégrés au tableau,
afin de mieux mélanger l’art et la réalité.
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Photo
10 : Buenos Aires, calle Garibaldi
(la Boca), Mural de los desaparecidos
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Photo 11 : Buenos Aires, Paseo Colón
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Photo
12 : Brésil,
São Paulo,
pont sur le Rio Pinheiros
La mère est un thème récurrent dans la peinture
de rue, comme dans la littérature ou dans le cinéma. À
São Paulo, sur un pilier du pont qui enjambe le Rio Pinheiros
à la hauteur de l’avenida Rebouças, un amoureux
a fait le portrait de sa petite « preta » (noire), terme
ici d’autant plus affectueux que la jeune femme porte trois enfants
souriants dans ses bras.
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Photo 13 : Mexique, México,
Planta de Asfalto
À Mexico, c’est l’image d’une mère
en colère face à la mort de son fils qui orne les murs
de la Planta de Asfalto. Loin de la Pietá douloureuse mais
résignée de la peinture classique, la femme mexicaine,
folle de rage, menace du poing les responsables du meurtre. Pas de
pardon, ni de lumière. La mort est nue comme le corps de ce
nouveau Christ qui voulait écrire sur un mur, et dont la main
gauche serre encore un pinceau trempé dans une peinture rouge
comme le sang.
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Photo 14
: Brésil, São Paulo,
rua Arcoverde
Dans la vie quotidienne comme sur les murs de
la ville, l’image de la mère et de la femme peuvent se
confondre, mais aussi se distinguer. Cantonnée dans son rôle
traditionnel de mère au foyer (ama de casa), elle passe son
temps à servir son mari et sa famille. C’est le cas de
cette bonne ménagère qui orne la façade d’une
laverie de São Paulo, dans le quartier de Pinheiros , et dont
le panier regorge de slips et de chaussettes.
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Photo 15: Argentine, Buenos
Aires,
Paseo Colón
À Buenos Aires, en revanche, le Taller de Estética Urbana
a préféré donner l’image d’un femme
moderne, active, typique de la nouvelle génération des
executive women qui viennent concurrencer les hommes sur le marché
du travail, près de Puerto Madero. Avec son tailleur clair et
son sac en bandoulière, elle relègue au second plan le
cadre en costume-cravate et à l’attaché-case de
couleur noire, symbole machiste à qui l’artiste a préféré
couper la tête
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Photo 16 : Argentine, Buenos Aires,
Calle Balcarce (San Telmo)
Les murs de la ville sont un support idéal
pour dénoncer les tares de la société. Elles offrent
un espace de liberté qui n’existe pas toujours dans les
médias officiels, surtout pour ceux qui estiment être les
victimes d’un système politico-économique corrompu.
Ainsi, les violences policières sont fréquemment dénoncées
par les artistes de rue, comme ici, à San Telmo, où un
diabolique agent des forces de l’ordre, armé de sa matraque,
fait régner la terreur sur une ville soumise aux caprices d’un
ordre détesté. |
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Photo
17 : Argentine, Buenos Aires,
Avenida 9 de Julio.
Dans un autre registre, une peinture réalisée
sur un mur de l’Avenida 9 de Julio dénonce la politique
économique des gouvernements soumis aux directives du FMI. Devant
l’entrée d’une confitería dessinée
de manière réaliste, avec ses clients et ses serveurs,
une figure allégorique rappelle les concerts de casseroles données
en l’honneur des députés argentins, accusés
de brader le pays et de conduire la population à sa ruine. |
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 /iages/Cerma-Musset-9. |