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ont
un décor qui, comme dans une mise en abîme, reflètent
le décor
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18 : Mexique, Chez les taggers, les représentations de la ville préhispanique sont rares, tout comme les pictogrammes d’inspiration indigène. Même au Mexique, l’exaltation de la grandeur aztèque est réservée aux grandes fresques officielles, comme celles de Diego Rivera peintes sur les murs du Palais présidentiel. En ce sens, le mural est destiné à ancrer la mémoire collective de la Nation dans un passé idéalisé. En ville, ce sont toujours les vieux symboles qui l’emportent, comme dans cette œuvre de Bardo, peinte contre un mur de la Colonia Popotla, où est représentée la fondation mythique de Tenochtitlán : au milieu des marais, un aigle sur un nopal dévore un serpent.
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À Jalapa, c’est la fondation de la ciudad de la Veracruz qui est évoquée, en mélangeant les techniques de représentation indienne et espagnole. Le fleuve et la mer, figurés sous la forme de volutes bleues, ornées de cercles et de coquillages, suivent les canons esthétiques de l’écriture précolombienne. En revanche, le conquérant, armé d’une lance et d’une épée, s’inspire de la peinture européenne, tout comme le vaisseau à voiles et le canon qui sont la marque de sa puissance. Quant à la ville de Veracruz, elle est représentée sous la forme d’un tepetl indigène, surmonté d’une croix. De cette manière, le peintre a pu jouer sur les deux formes d’expression - le dessin et l’écriture, pour évoquer le nom de la cité fondée par Cortés. |
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Photo
20 : Mexique,
Mexico, Alameda
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Photo 21 : Mexique, Mexico, Dans un style diamétralement opposé, mais de manière tout aussi forte, l’un des peintres de la Planta de Asfalto de Mexico évoque l’entassement des êtres humains dans la ville. Dans un cas comme dans l’autre, les visages s’effacent, anonymes dans la vie comme dans la mort, signe d’une inquiétante perte d’identité : ici, la tête est couverte d’un voile ; là, elle est réduite à sa plus simple expression (un crâne rasé, l’esquisse du nez, deux trous sombres à la place des yeux). Comme le souligne de manière prophétique l’auteur du mural de la Alameda : «todos los rostros son iguales». |
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Photo 22
: Brésil, São Paulo, |
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Photo 23: Brésil,
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Photo 24 : Brésil, Eduardo est le principal animateur du studio Kobra, spécialisé dans les peintures aérosols. Il officie depuis 1987 dans les rues de São Paulo, parfois pour honorer une commande, mais le plus souvent pour son propre compte. Ici, il décore le mur d’enceinte d’une petit groupe scolaire privé. |
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Photo 25 : Brésil, |
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