Notes
Decreto Ley n° 1385, del 22 de marzo de 1976 (publicado el 29 del mismo año).
Ibid, p. 28-34; Valdivia, Verónica, Rolando Alvarez y Karen Donoso, La alcaldización de la política. Los municipios en la dictadura pinochetista, Santiago, Lom, 2012.
Ministerio Secretaría General de Gobierno, División de Organizaciones Civiles, p. 29. Hasta 1976, la SRC era también llamada Departamento de Cultura.
“Preparan Exhibición de las 115 obras donadas por pintores chilenos”, El Mercurio, 16/7/1974, p. 1.
Saúl, Ernesto, “Proceso a 12 años de política cultural”, Cauce, semana 10-17/9/1985, p. 42-43; Ministerio Secretaría General de Gobierno, Chile, 1973-1983, Santiago, La Secretaría, 1983, p. 122-123. Domínguez había sido columnista de Tribuna, periódico del Partido Nacional entre 1971 y 1973.
Ministerio Secretaría General de Gobierno, División de Organizaciones Civiles. Motor que dinamiza las relaciones entre gobernantes y ciudadanía, Santiago, La Secretaría, 1979, p. 29; Informativo RC, diciembre 1979, p. 1.
Montecinos, Yolanda, “Aprendimos que el artista necesita su público”, Proyección de la cultura, n° 18, diciembre de 1989, p. 7. En esta entrevista, Reyes declara que tuvo una antecesora, la cual no he podido identificar.
Decreto Supremo n° 11, del 30 de noviembre de 1976. Llama la atención la brevedad de este artículo en comparación con los que determinan las tareas de las otras Secretarías.
Ministerio Secretaría General de Gobierno, División de Organizaciones Civiles, p. 29.
Hasta 1976, participó en dos sesiones del Consejo Ejecutivo de la UNESCO; coordinó la donación chilena a la universidad y biblioteca central de Paraguay, en el marco del convenio cultural chileno-paraguayo; ejecutó el convenio cultural con España; patrocinó alguna actividad en el Bicentenario de los Estados Unidos. Mensaje presidencial. 11 septiembre 1975-11 septiembre 1976, Santiago, Servicio de Prisiones, 1976, p. 107-110.
Decreto Ley 2826, del 24 de julio de 1979 (publicado el 30 de agosto de 1979); Ministerio Secretaría General de Gobierno, División de Organizaciones Civiles, op.it. p. 29.
La primera provincia en contar con un Secretario Provincial de Relaciones Culturales fue la del Bíobío, con sede en Los Angeles. Ministerio Secretaría General de Gobierno, División de Organizaciones Civiles, op.it. p. 29.
No se refiere al sentido heterogéneo que adquiere en Europa sino a la ideología chilena del siglo XX: conservadora, antiliberal, anticomunista, anti-partidos, originalmente xenófoba, vindicadora de una concepción esencialista de nación, de la “raza chilena” y del Estado autoritario decimonónico, decadentista frente a la historia posterior, partidaria del Estado empresario y de la unidad nacional. Aunque marginal en la política chilena, mantuvo su identidad conectando con el fascismo en los años 30-40, con el hispanismo en los 50-60 y con las Fuerzas Armadas desde fines de los 60. Valdivia, Verónica, Nacionales y gremialistas. El “parto” de la nueva derecha política chilena, 1964-1973. Santiago, Lom, 2008, pp. 82-100; Valdivia, Verónica, El golpe después del golpe. Leigh vs. Pinochet, Chile 1960-1980, Santiago, Lom, 2003, pp. 203-241; Cid, Gabriel y Alejandro San Francisco, Nacionalismos e identidad nacional en Chile, siglo XX. Santiago, Centro de Estudios Bicentenario, 2010. Para contextualizar al nacionalismo en la historia de la derecha política entre 1932 y 1973, Rubio, Pablo, Los civiles de Pinochet. La derecha en el régimen militar chileno, 1983-1990. Dibam/Centro de Investigaciones Barros Arana, 2013, pp. 45-70.
Su Secretaría Nacional residió en Santiago. En 1978 tenía delegados en Antofagasta, Valparaíso, Concepción, Puerto Montt y Punta Arenas. RC nº5, 11-12/1978. En 1979, tenía secretarios regionales en las regiones II, V, VIII, X y XII, y un secretario provincial en Los Ángeles. División de Organizaciones Civiles, op.cit, p. 29.
Como la Asesoría Cultural de la Junta Militar, el MINEDUC (proyectado en su Departamento de Extensión y en la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos, DIBAM), la Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores, la Comisión de Patrimonio del Ministerio de Obras Públicas, la Dirección de Deportes y Recreación del Ministerio de Defensa Nacional, el Servicio Nacional de Turismo del Ministerio de Economía y las otras Secretarías. Rivera, Any, “Transformaciones culturales y movimiento artístico en el orden autoritario”, Documento de trabajo, Santiago, CENECA, 1983, p.104-105.
Vergara, Pilar, “Auge y caída del Neoliberalismo en Chile. Un estudio sobre la evolución ideológica del régimen militar”, Documento de Trabajo 216, Santiago, Flacso, agosto 1984; Constable, Pamela y Arturo Valenzuela, Una nación de enemigos. Chile bajo Pinochet, Santiago, Ediciones de la Universidad Diego Portales, 2013, p. 1-12 y187; Verónica Valdivia, “Estatismo y neoliberalismo: un contrapunto militar Chile 1973-1979”, Historia, 2001, vol. 34, p. 167-226; Gárate, Manuel, La revolución capitalista de Chile (1973-2003), Santiago, Ediciones Universidad Alberto Hurtado, 2012, p. 181-316; La alcaldización de la política, op.cit.
Sobre estas corrientes, Catalán, Carlos y Giselle Munizaga, “Políticas culturales estatales bajo el autoritarismo en Chile”, Documento de trabajo 49, Santiago, CENECA, 1986; y Rivera, Any, “Transformaciones culturales…”. Sobre el impacto neoliberal en las relaciones comunicativas, Brunner, Joaquín, La Cultura autoritaria en Chile, Santiago, FLACSO, 1981. Sobre las ideas tradicionalistas, Jara, Isabel, De Franco a Pinochet. El proyecto cultural franquista en Chile, 1936-1980, Santiago, Programa de Magíster en Teoría en Historia del Arte-Universidad de Chile, 2006, y Gomes, Gabriela, “Las tradiciones corporativistas en la dictadura pinochetista”, Observatorio Latinoamericano, Santiago, nº 8, agosto 2011, p. 134-149. Sobre el factor nacionalista, Donoso, Karen, “¿Canción huasa o canto nuevo? La identidad chilena en la visión de izquierdas y derechas” en Verónica Valdivia, Rolando Álvarez y Karen Donoso, Su revolución contra nuestra revolución, Santiago, Lom, 2008, v. II, p. 231-290. Para una síntesis de la estética global, Jara, Isabel, “Discurso cultural da ditadura chilena. Entre a pátria e o mercado” en Patto, Rodrigo (ed.), Ditaduras militares. Brasil, Argentina, Chile e Uruguai. Belo Horizonte, UFMG, 2015, p. 313-333.
Donoso, Karen, “Discursos y políticas culturales de la dictadura cívico militar chilena, 1973-1988” [en línea], Programa Buenos Aires de Historia Política del siglo XX, Dossier 29, fecha de publicación 21/08/2012, consultado el 12 de marzo de 2015. ULR: http://historiapolitica.com/dossiers/chile-contemporaneo/_donosofritz.pdf
“Desafío para el arte y la cultura”, La Prensa, Santiago, 25/9/1973, p. 3.
No solo represión de las ideas y prácticas sino que de sus exponentes: el aspecto más crudo de la persecución de artistas fue la tortura, ejecución y desaparición forzada de al menos 32 de ellos. Soto, Lisette y Arnaldo Delgado, Arte invisible. La memoria de los artistas ejecutados y detenidos desaparecidos en Chile. Santiago, Ventana abierta editores, 2015, p. 7.
Asesoría Cultural de la Junta de Gobierno, Política cultural del Gobierno de Chile, Santiago, Secretaría General de Gobierno. Departamento Cultural, 1975, p. 23-24. En 1974 había sido publicado por la Editorial Nacional Gabriela Mistral.
“Publicar sin sectarismos” y “Donde ellos pusieron marxismo, nosotros pondremos libertad” fueron las frases rescatadas por el artículo “Que el libro llegue a todo Chile”, Qué Pasa nº 136, 30/11/1973, p. 17.
Errázuriz, Luis, “Política cultural del régimen militar chileno (1973-1976)”, Aisthesis, Santiago, nº 40, 2006, p. 67-78; Errázuriz, “Dictadura militar en Chile. Antecedentes del golpe estético-cultural”, Latin American Research Review, 2009, nº 2, p. 136-157.
“Embajadas artísticas en diversos regimientos”, Idem.
“Artistas visitan al General Pinochet”, El Mercurio, 4/1/1974, p. 20.
Sus detalles en Avalos, Katherine y Lucy Quezada, “Reconstruir e itinerar: hacia una escena institucional del arte en dictadura militar” en Avalos et al., Ensayos sobre Artes Visuales. Prácticas y discursos en los años 70 y 80 en Chile, Santiago, CEDOC, vol. 3, 2014, p. 34-35.
El diario La Patria recalcó “Fue intérprete del Chile agrícola, con casorio de campo, con aldeas de casas”. Citado en “Reconstruir e itinerar”, op.cit, p. 27.
La nueva sala “La Capilla”, del teatro Municipal, se sumó a los festejos con la exposición “Dos pintores del Mar, Alvaro Casanova Zenteno y Thomas J. Somercales”. “Reconstruir e itinerar”, op.cit, p. 28-29. La SRC se hizo cargo de dicha sala en 1979.
“En el Museo Nacional de Bellas artes se exhibieron con renovada frecuencia los productos del arte socialista, estando sus salones siempre abiertos para recibir exposiciones ambulantes de Europa Oriental a Cuba, no obstante la dudosa calidad artística de muchas de ellas” (…) “Al Museo de Bellas Artes corresponde seguir adelante en el redescubrimiento de los pintores y escultores chilenos, que ha permitido volver a considerar con orgullo a grandes maestros, rescatándolos para la admiración de las nuevas generaciones”. “Desafío para el arte y la cultura”, La Prensa, Santiago, 25/9/1973, p. 3.
Romera, Antonio, “Cómputo artístico de 1973”, El Mercurio, 8/1/1974, p. 2.
“Exposición artesanal en Museo Bellas Artes”, El Mercurio, 14/12/1973, p. 35; “Primeras damas visitaron el salón de artesanía familiar”, La Tercera, 15/12/1973; “Artesanía: festival de arte”, La Patria, Santiago, 30/11/1973.
Mera, Sergio. “La Plástica Chilena en los últimos quince años”, Proyección nº18, 12/1989, p. 12.
Helfant, Ana, “Las exposiciones. Bellas Artes”, La Prensa, 25/10/1973, p. 2.
“Nemesio Antúnez, Director del Museo, recibió a los artistas que participaron en este patriótico gesto” informó La Prensa, 17/10/1973, p. 19. Informó que fueron alrededor de 70 obras.
“Artistas sudamericanos donan obras a Chile”, Las Ultimas Noticias, 10/11/1974, p. 20.
“Incorporación de arte brasileño al patrimonio nacional”, El Mercurio, 18/7/1974, p. 17; “Preparan Exhibición de las 115 obras donadas por pintores chilenos”, El Mercurio, 16/7/1974, p. 1; “Desde óleos hasta ‘collages’ figuran en donación brasileña”, La Tercera, 17/7/1974, p. 9.
Quintana, Sonia, María Olga Del Piano, Pilar Vergara y Braulio Arenas, Resumen de 6 años de actividad cultural en Chile, Santiago, Ministerio de Educación. Departamento de Extensión Cultural, 1978, p.4.
“Es así como de acuerdo a los principios de subsidiariedad y regionalización que orientan la política general del gobierno, se concibió todo un proyecto cultural que fue más allá de la mera difusión o extensión”. Ministerio de Educación, Diez años de extensión cultural, Santiago, Departamento de Extensión Cultural, 1987, p. 5.
El Departamento de Extensión Cultural del MINEDUC, había dictaminado: “La marginalidad cultural de amplios sectores de la población ubicados en todos los ámbitos del territorio constituyó una realidad que fue señalada como una de las principales limitantes del progreso de las regiones, pero que permaneció inalterada por décadas. Con la finalidad de romper tal aislamiento se planteó la acción del Departamento, teniendo como base la cobertura nacional del Ministerio de Educación. Para que ello fuese posible, pusimos en práctica el sistema itinerante”. Larraín, Consuelo, El arte recorre Chile, Santiago, Ministerio de Educación. Departamento de Extensión Cultural, 1989, p. 7.
Por ejemplo, la exposición de arte óptico en la sede Antofagasta de la Universidad de Chile en noviembre de 1980. “Artes plásticas y artesanía”, RC nº 14, año 3, 9-10/1980, p. 5.
J.G.P.O, “Futuros problemas en la legislación cultural”, RC nº 6, año 1, 11/1984, p. 1.
Preda, Caterina, “Dictators and dictatorships: art and politics in Romania and Chile (1974-1989” en Hyvärinen, Matty y Lisa Muszinski, Terror and the arts. Artisrtic, literary and political interpretations of violencefron Dostoyevsky to Abu Grahib, New York, Palgrave Macmillan, 2008, p. 147-164.
Imaginario idealista, impresionista, cercano a un humanismo religioso, defensor de la tradición y de categorías trascendentales para analizar los fenómenos sociales. Abbagnano, Nicola, Diccionario de filosofía, México D.F, Fondo de Cultura Económica, 1963, p. 445-446.
Por ejemplo, el Primer Premio de Grabado de 1978 (Museo de Arte Contemporáneo) y el Gran Premio de Honor de 1981 (Concurso Colocadora Nacional de Valores del Museo Nacional de Bellas Artes) a la artista Lotty Rosenfeld. Escena de Avanzada es la denominación dada al trabajo que, entre 1977 y 1982, renovó el lenguaje artístico mediante el conceptualismo y las neovanguardias, resistiendo al gobierno con un lenguaje críptico, ajeno a la estética izquierdista anterior. Richard, Nelly, Arte en Chile desde 1973. Escena de Avanzada y sociedad. Contribuciones programa FLACSO-Santiago de Chile, nº 46, enero 1987. En todo caso, la Directora del MNBA sinceró en 1979 su incomodidad con ella: “Si los chilenos tuvieran una vanguardia propia, estaría igualmente fascinada que se presentara, no así si se copia una vanguardia extranjera. Que un artista conceptual chileno cree un concepto que él sienta y no lo copie”. “Nena Ossa. El concepto de museo y otros”, Cal nº 3, 1979, p. 24.
Ivelic, Milan y Gaspar Galaz, Chile. Arte actual, Valparaíso, Ediciones Universitarias de Valparaíso/Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, 2ª reimpresión, 2006, p. 119. En 1975 realizó el Primer concurso de gráfica y dibujo, el primer concurso de pintura y el concurso de escultura, junto con ese banco. “Reconstruir e itinerar”, op.cit, p. 37.
Resumen de 6 años de actividad cultural, op.cit, p. 6.
Richard, Nelly, Márgenes e instituciones, arte en Chile desde 1973. Melbourne, Art and Text, 1986, p. 125.
Gomes, Gabriela, “Asistencialismo, desarrollo y municipio. Las bases sociales de la dictadura chilena”, Papeles de Trabajo, 2014, vol. 8-13, p. 235.
Ministerio Secretaría General de Gobierno, Chile, 1973-1983, op.cit, p. 120.
Como la muestra de pintores de la Facultad de Bellas Artes en Ancud, Puerto Montt, Osorno, Valdivia, Temuco y Chillán, en septiembre de 1978. RC nº 4, 9-10/1978, p. 3.
“Los compositores deberán musicalizar conocidos poemas de autores nacionales para convertirlos en bellas canciones”. “Enciclopedia poético musical de Chile”, RC, nº2, 6/1978, p.1. O también ‘Una canción para el libertador’, cuyos “textos versarán sobre la figura, aspectos humanos y patrióticos de libre inspiración, relacionados con el Padre de la Patria”. Ibid, p.12.
“El tema será paisaje, tradición, futuro o algún personaje característico de cada región, pudiendo utilizarse las siguientes técnicas: dibujo, pintura o escultura” estableció el “Primer concurso regional de artes plásticas para la Escuela”, RC nº2, 6/1978, p.3-6; hubo también concursos de pintura “Mes del Mar” y “Centenario de las glorias navales”, para niños y jóvenes de entre 6 y 16 años. Ibid, p.6; también un concurso “Una bandera para Chillán”, organización por la Municipalidad en 1979. RC nº8, año 2, 8/1979, pp.12-19; “Concurso un mural al general Bernardo O’Higgins. En homenaje al bicentenario del libertador”, en la estación Escuela Militar del Metro de Santiago. RC nº 7, año 2, 6/1979.
Por ejemplo, el programa “Secuencia de literatura chilena” de Radio Nacional de Chile, que incluyó un homenaje a Neruda por su 75 natalicio. Después se transmitía “Lo que cantan las canciones”. RC nº8, año 2, 8/1979, p. 3. En 1980 se agregó “La semana del Arte”. RC nº12, año 3, 3-4/1980.
Los cuatro canales de televisión difundieron la “Campaña de hábitos y costumbres”. RC, Resumen Actas, 1979, p.11. También la emitieron los noticiarios de Chile-Films en los cines. RC nº11, año 3, 3-4/1980, s/p.
“En esta nueva etapa (Chilenazo, canal 11) contará con el apoyo de la SRC, específicamente la sección dedicada a nuestros payadores y cantores a lo humano y lo divino”. “Selección de interpretes surgido del concurso”, RC nº2, año 1, 7/1984, p.17. Paréntesis mío.
Las giras de escritores y formación de talleres literarios en regiones se inició con la visita de Braulio Arenas y Efraín Szmulewicz a Valparaíso y Antofagasta. Y a Concepción fue Enrique Lafourcade y Carlos René Correa. También fue parte de esta iniciativa los seminarios en Puerto Montt sobre folclor, artesanía, historia del arte chileno, la obra y personalidad de Gabriela Mistral, y literatura chilena e hispanoamericana. RC nº8, año 2, 8/1979, pp.12-19
Por ejemplo, la entrega del libro “La guerra del Pacífico y la campaña de Tarapacá”, cuyo autor era Pinochet. RC nº11, año 3, 3-4/1980, p.12.
Se realizó un Feria Internacional de Artesanía Tradicional “con el fin de promover un mayor acercamiento entre las poblaciones, a través del mejor conocimiento de sus costumbres y artesanías. A la vez que persigue conservar y difundir los valores nacionales, enalteciendo a quien, con su obra, mantienen vivas las antiguas tradiciones”. RC nº5, 11-12/1978, p.10.
“Los fuertes coloniales constituyen una de las más importantes herencias que nos llegó del Imperio Hispánico. Actualmente sus vestigios se alzan orgullosos en varios puntos del territorio nacional”. Ibid p.9. Se trató de los fuertes de Nacimiento, San Carlos de Purén y Tucapel de Laja.
Como “Un cuaderno para todos los niños de Chile”: Un millón y medio de cuadernos repartidos en todo el país, gracias a colaboración pública y privada. “Quedando de manifiesto que sólo la unión de fuerzas generará el desarrollo integral de la nación”. RC nº 13, año 3, 7-8/1980-1981.
“En forma permanente se ha asesorado a los Institutos Culturales dependientes de las Municipalidades de todo el país. También se ha sugerido a los Alcaldes (mediante un proyecto lanzado por esta Secretaría en el Primer Congreso Nacional de Jefes Edilicios, realizado en abril de 1978 en el Edificio Diego Portales) la necesidad de crearlos”. División de Organizaciones Civiles, op.cit, p. 33.
Chile, 1973-1983, op.cit, p. 123.
Riesco, Carlos, “Una Fundación al servicio de la cultura”, Proyección nº 1, septiembre de 1987, p. 10.
En 1982, el MINEDUC explicaba su política neoliberal al mundo como resultado de la fe en el individuo: “otro principio básico de la estrategia de desarrollo que orienta la educación es el reconocimiento de la actividad creadora individual y la valorización del esfuerzo y la superación personal, tanto en el plano del trabajo y la producción económica, como en el del estudio y la creación intelectual”. Ministerio de Educación, Conferencia Mundial Intergubernamental de Políticas Culturales (México D.F., 26 de julio al 6 de agosto de 1982). Informe Nacional, Chile, Oficina de Relaciones Internacionales, 1986, p. 5-8.
Larraín, El arte recorre Chile, op.cit, p. 21.
Idem.
“Arte joven recorre las provincias”, Proyección de la cultura nº 8, año 1, 6/1988, p. 2.
Idem.
“La Plástica Chilena…”, op.cit, p. 12.
Resumen de 6 años de actividad cultural, op.cit, p. 17.
Campos, Claudia, “La dicha de escribir y la desdicha de vivir”, El Mercurio de Valparaíso, Valparaíso, fecha de publicación 2 mayo de 2005, consultado el 1 de mayo de 2015. ULR: http://www.mercuriovalpo.cl/prontus4_noticias/site/artic/20050502/pags/20050502030312.html
Representada por Ana Helfant, José María Palacios, Víctor Carvacho, Enrique Solanich y Sonia Quintana. Quezada, Lucy, Lectura a cuatro voces. La escritura de artes visuales para la escena institucional del arte en dictadura militar. Tesis para optar al Grado de Licenciado en Artes c/m Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile, Santiago, diciembre 2014.
Palacios, José María, Doce premios nacionales de arte: pintura y escultura, Santiago, Ministerio de Educación. Departamento de Extensión Cultural, 1984, p. 64-71. Carvacho destacó la crítica como ejercicio intuitivo: “Las referencias que utilizo son las propias de un textil con muchas urdiembres y tramas superpuestas: intuición estética; estudios regulares de historia del arte, empleo de un método critico que combina intuición de lo expresivo con análisis formal; estilo literario técnico, de traductor del dominio de las imágenes al dominio del verbo, sin olvidar el contexto espacio-tiempo”. Cal nº 3, 1979, p.9.
De Franco a Pinochet, op.cit, p. 272. Irónicamente, el término provenía del propio gobierno, cuando el Contralmirante Arturo Troncoso, primer Ministro de Educación tras el golpe, describió las bajas notas de los postulantes a las Fuerzas Armadas en 1977 como un “apagón intelectual”, derivado de la politización y la mediocridad previas. Donoso, Karen, “El “apagón cultural” en Chile: políticas culturales y censura en la dictadura de Pinochet 1973-1983”, Outros Tempos nº 16, vol. 10, 2013, p. 104-129.
Las Ultimas Noticias, 20/11/1983, p. 28.
Complementario al impuesto del 20% del IVA, de 1976, a los espectáculos pagados (a excepción de los oficiales y universitarios, con autorización del MINEDUC, que aprovechaba para censurar). Esto fue una ampliación del impuesto del 11% a los espectáculos pagados, establecido en 1974. “El apagón cultural”, op.cit, p. 122.
Ibid, p. 268; Sánchez, Luis, “Cultura y Libertad”, Las Ultimas Noticias, 6/11/1980, p. 7.
Villarroel, Inés, Estudio crítico del Altar de la Patria. Tesis para optar al grado de Licenciado en Artes Mención Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile, Santiago, 2002; Jara, Isabel, “La ‘Llama eterna de la libertad’: monumento, rito y memoria social en la dictadura chilena”. Conferencia en el III Coloquio Internacional de Historia del Arte y de la Cultura. Universidad Federal de Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil, 14-17 de octubre de 2014.
El 24 de junio de 1981 se reunió con los escultores Marta Benavente, Matías Vial y Byron Boyd, el compositor Alfonso Letelier, el pintor Carlos Pedraza, los escritores Jorge Iván Hubner y Carlos R. Correa, el director de orquesta Víctor Tevah, el poeta Pablo Cassi y el pintor Francisco Araneda. RC nº 17, año 4, 7/1981, p. 1; RC nº18, año 4, 9/1981, p.1.
“La Plástica Chilena…”, op.cit, p. 10. El MINEDUC también validó: “Considerando que el mundo de hoy se rige por la Ley de la oferta y la demanda, creo que a la actividad cultural no le queda más alternativa quo aprender esas reglas y jugar con ellas…es importante reemplazar el concepto de la "cultura gratuita" por el de la "cultura pagada”. Quintana, Sonia, “Acerca de la difusión de arte en Chile”, Cal nº 3, 1979, p. 5. Comentarista en la sección de Plástica del Suplemento Dominical de El Mercurio y Jefe del Área de Cultura de la Secretaría Ministerial de Educación.
La Constitución estableció que, a partir de su promulgación, el Presidente de la República duraría ocho años en sus funciones, tras lo cual la Junta Militar propondría al país un candidato que sería evaluado en un referéndum nacional. Tagle, Matías (ed.), El plebiscito del 5 de octubre de 1988. Santiago, Corporación Justicia y Democracia, 1995, p. 8.
Santiago, Andrés Bello, 1986.
El pensamiento franquista fue divulgado en Chile, entre otros, por el sacerdote Osvaldo Lira, quien transmitió la idea del falangista José Antonio Primo de Rivera sobre nación y tradición. Lira, Osvaldo, “Nación y nacionalismo”, en Arce, Alberto y Enrique Campos Menéndez (comps.), Pensamiento Nacionalista, Santiago, Editora Nacional Gabriela Mistral, 1974, pp. 20-44.
“Rol de la cultura en la nueva institucionalidad”, Proyección de la Cultura nº 1, año 1, septiembre de 1987, p. 6.
Ibid, p. 7.
Hidalgo, César, “La cultura comprometida”, Proyección de la cultura nº 2, año 1, octubre de 1987, p. 8.
Aylwin, Patricio, El reencuentro de los demócratas. Del Golpe al triunfo del No. Santiago, Ediciones B Chile, 1998, p. 337.
“Plan global para el desarrollo de la cultura”, Proyección de la cultura nº 2, año 1, 10/1987, contraportada.
“Apoyo a la creación artística”, Proyección nº 12, año 2, 12/1988, p. 2.
“Fondo abierto a los creadores”, Proyección de la cultura nº 13, año 3, 2/1989, p. 10.
“Apoyo a la creación artística”, op.cit.
“Fondo abierto a los creadores”, op.cit.
Catálogo del Museo de la Memoria 2011, Santiago, El Museo, 2011. p. 78.
Reyes, Verónica, “Los estrategas de la anti-cultura”, Proyección de la cultura nº 8, año 1, 6/1988, p. 3.
Agrupación de artistas por el “Sí”, encabezada por el escritor José Luis Rosasco. Lazzara, Michael, Los años de silencio: conversaciones con narradores chilenos que escribieron bajo dictadura, Santiago, Editorial Cuarto Propio, 2002, p. 203.
Los concursos eran el Premio Municipal de Literatura de Santiago, los premios Gabriela Mistral para estudiantes y el Festival de la Canción de Santiago. Los beneficios consistían en pensiones de gracia, casas para artistas sin hogar y un proyecto legal para que los artistas extranjeros cobraron en pesos chilenos cuando actuaban en el país. Asistieron los escritores José Luis Rosasco, Eliana Cerda y Hugo Correa; los cantantes Pedro Messone, Patricia Maldonado, Ginette Acevedo, José Luis Arce, Patricio Meza y Armando Labarca; el periodista Héctor Durán; el músico Horacio Saavedra; los actores Emilio Gaete y Silva Piñeiro; el locutor Pablo Ignacio Fernández y los productores televisivos Juan Romero y Ximena Ravani. “Fructífera reunión de los artistas con el Presidente”, Proyección de la cultura nº 8, año 1, 6/1988, p. 8.
“El gobierno quiere auténtica creación”, Proyección de la cultura nº 9, 7/1988, p. 14.
Ansón, Luis María, “Las comunicaciones al servicio de la subversión”, Proyección de la cultura nº 12, año 2, 12/1988, p. 8-11.
Creada en octubre de 1988, tras el triunfo del “No”, a partir de la Concertación de Partidos por el No (de febrero de 1988), a su vez derivada del Comando Nacional por el No (del mes anterior), heredero de la Alianza Democrática, creada en 1987 por la oposición de centro y de izquierda, excepto el Partido Comunista y el MIR. El reencuentro de los demócratas, op.cit, p. 335.
Rosasco, José Luis. “Plagios y manipulación en proyecto de la cultura”. Proyección nº 14, 8/1989, p. 12-13. Paréntesis mío.
Labbé Galilea, Cristián, “El artista auténtico está por encima de las corrientes ideológicas transitorias”, Proyección nº 16, 10/1989, p. 7.
Secretaria Nacional de Relaciones Culturales. Agrupación de Artistas e Intelectuales, La Cultura en una sociedad libre, Santiago, La Secretaría, 1989.
Editorial Andrés Bello, 1986. Luego publicaría Reflexiones sobre Rusia, Santiago, Zig-Zag, 1992, y Popper y Hayek en su tinta, Santiago, Editorial Gestión, 1996.
Secretaría de Relaciones Culturales, La cultura en una sociedad libre. Síntesis del seminario organizado por la Secretaría Nacional de Relaciones Culturales y la Asociación Nacional de Artistas e Intelectuales. Santiago, Editor Alfredo Barra, 1989, pp. 27-28.
Ibid, p. 43.
El mismo miedo que había en Política cultural del Gobierno de Chile de 1975: “carencia de una política cultural: caldo de cultivo para que la intelectualidad se enrolase en el marxismo”, p. 17.
Ibid, pp. 43-44.
Godoy, Hernán, El carácter chileno, Santiago, Universitaria, 1976; La cultura chilena: ensayo de síntesis y de interpretación sociológica, Santiago, Universitaria, 1982.
Secretaría de Relaciones Culturales, La cultura en una sociedad libre, op.cit, pp. 58-69.
Tras la entrega de los “Premios Secretaría de Relaciones Culturales” al escritor Manuel Peña, al pintor Fernando Morales Jordán, al escultor Matías Vial, a la cantante Andrea Labarca, al compositor Osvaldo Jeldres, al folclorista Mario “huaso” González, al actor de teleseries Claudio Reyes, al animador radial Enrique Maluenda y al lector de noticias Eduardo Cruz Johnson. Se premió también a la ANAIN y al empresario Favrizio Lévera. Proyección de la cultura nº 13, año 3, 2/1989, p. 9.
“El artista auténtico está por encima de las corrientes ideológicas transitorias”, op.cit, p. 6-7.
Su última directora reiteró: “…este Gobierno ha creado las condiciones propicias de paz y tranquilidad para alcanzar este verdadero desarrollo cultural y espiritual de los chilenos”. Reyes, Verónica, “Logros en la cultura”, Proyección nº 14, año 2, 8/1989, p. 3.
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